Много обичам снеговалежите. Вихрещите се във въздуха снежинки създават неповторимо празнично и уютно настроение. Въздухът става обемен и осезаем. Когато вали сняг, е хубаво да седнете тихо до прозореца, увити в меко одеяло с чаша горещо греяно вино. Страхотно е да излезете навън и да хванете снежинки на пухкавата яка и ръкавиците си. Но днес искам да говоря за това как можете да правите страхотни снимки в снега, без да навредите нито на оборудването, нито на деликатния вкус на бъдещите ценители на вашата работа.
1.

Има два основни начина за снимане на летящ сняг: с кратка скорост на затвора, за да замразите или минимално размажете снежинките по време на полет, и със светкавица при скорост на затвора с произволна дължина.
Нека първо разгледаме първия метод:
Снегът обикновено лети доста бързо, особено във ветровит ден, така че този метод е най-добре да се използва, когато снежинките са големи и падат доста бавно - сякаш се носят във въздуха. Предпочита се абсолютно тихо време. При такива условия скоростта на затвора може да варира от 1/500 до 1/800. Ако има вятър или снежинките са по-малки и падат бързо, подходяща е скорост на затвора 1/1000 или по-къса. С повече дълги експозицииматрицата няма време да запише снега в рамката - снимката изглежда като в обикновен облачен ден. При скорост на затвора 1/400-1/500 може да се появи сняг в кадъра под формата на бели линии, това може да добави динамика към картината, но снегът не изглежда много естествено. При този тип снимане снежинките се виждат най-добре на тъмен фон (както виждате на снимката), сливат се със светлото небе. Също така си струва да запомните, че при толкова бързи скорости на затвора в облачен ден сцената може да изглежда недоекспонирана, така че трябва да повишите ISO, около 640 обикновено е достатъчно.
2.


3.

Втори начин:
Светкавична фотография.Когато снимате със светкавица, можете да снимате дори много бързо летящ сняг, докато камерата улавя летящи снежинки в непосредствена близост до обектива, така че те изглеждат по-големи. Освен това в този случай фонът няма значение - снежинките ще бъдат нарисувани дори на фона на облачно небе. За такова снимане превключваме камерата в режим на приоритет на блендата, настройваме компенсацията на експозицията на светкавицата на стойност от +2/3 до +3 и за предпочитане инсталираме камерата на статив, тъй като по време на снеговалеж осветлението обикновено е недостатъчно дори през деня , следователно скоростта на затвора може да бъде доста дълга. ISO стойност 100.
4.


В зависимост от мощността на светкавицата и зададената стойност на компенсация на експозицията, снегът може да изглежда като големи кръгли топки (висока мощност, компенсация на експозицията от +2), понякога като къси бели ивици (по-ниска мощност, частична стойност на компенсация на експозицията). Сравнете опциите на снимка 5.
5.

По време на снеговалеж в по-голямата част от случаите слънцето е скрито зад облаците и картината често изглежда монотонна на цвят. Може да е добра идея да заснемете някакъв обект в топъл цвят в рамката (оранжевата къща на снимка 6).
6.

Въпреки това, по мое мнение, снимките, направени по време на снеговалеж, когато се преобразуват в черно-бели със студено тониране, изглеждат не по-малко впечатляващи. Сините и сини тонове ще добавят атмосфера към зимната сцена.
7.


8.


Добро решение би било да намерите фенерче или друг източник на изкуствена светлина (осветен прозорец, витрина, фарове на кола). В този случай трябва да затегнете блендата колкото е възможно повече, за да получите хубави, остри звездни лъчи от източника на светлина.
Първо, такъв източник ще подчертае снежинките и ще ги отдели от фона и една от друга - фоновото осветление (източник на светлина зад обекта) може да създаде хубав златен ореол около всяка снежинка; второ, такава светлина ще добави интересен топъл акцент към обикновено напълно студената (синьо-синкаво-сива) тоналност на сцената. Контрастът между цветовата температура на светлинния източник и заобикалящата зимна картина може успешно да се подчертае чрез комбиниране на два кадъра с различни цветови температури: в единия температурата се настройва автоматично според светлинния източник, в другия ръчно - в "светкавицата". " или експериментално изберете оптималния брой за вашия вкус цветова температура (над 4000 K). На първата снимка по-долу (#8) виждате сцената в оригиналния й тон. Втората снимка (№ 9) е изображение, което вече е съставено от два кадъра.
9.


10.

Последното нещо, за което искам да говоря е как да защитите фотоапарата си при снеговалеж .
Първо, ако снегът е сух, навън има силна слана и снежинките не са много големи, достатъчно е просто веднага да скриете камерата в чантата си след заснемане и да я изтриете с четка от снежинките.
Ако снегът е мокър и груб, трябва да скриете устройството в чанта или защитен калъф, като оставите обектива отворен. Понякога използвам обикновен чадър - камерата е монтирана на статив и аз просто държа чадъра над нея.
Щастливи и вълшебни зимни кадри и да не си стоите вкъщи само защото навън вали сняг!

Снимане на падащ сняг

Това, което определено си заслужава да снимате, е красивият снеговалеж. Придобивам добър изтрел, няма да ви трябва много:

• Телеобективс фокусно разстояние 70 mm и повече. И още по-добре - от 135 мм.
• Изложете бленда в рамките на f/4,5-6,3 и скорост на затвора при 1/400 секундаили по-бързо. С тези настройки ще можете да постигнете такава острота, когато снежинките са точно пред обектива и зад фокусната точка. Тогава в рамката те ще се окажат много големи и ще изглеждат магически.
• Широко отворена блендаможете да снимате бъркотия от снежинки на фокус и извън фокус.
• Вградена светкавицаще направи снежинките големи размазани петна. Ако изображението излезе безцветно, изложете го на по-тъмен фон, отколкото е в действителност.

Организационни аспекти

Първо помисли, после тръгвай

Внимавайте да не повредите сцената със собствените си отпечатъци в снега. Преди да се лутате в търсене на правилния кадър, помислете дали не искате по-късно да направите снимка на същото място, през което току-що сте минали.

Най-доброто време за стрелба

Ако искате да добавите интересно осветление и сенки към кадъра си, снимайте по изгрев или залез. Сега е много по-реалистично да ги „хванете“, отколкото през лятото. През юни фотографът трябва да е на място в 4 сутринта в пълна готовност. А от ноември до февруари в средната зона слънцето се издига над хоризонта само при 7-8 сутринта. И е по-лесно със залезите - можете да правите снимки на път от работа.

Също така препоръчваме да снимате нощен снежен пейзаж, за да се упражнявате да предавате настроението в кадъра. Снегът, който изглежда весел и елегантен през деня, може да бъде загадъчен или драматичен. За да се откроява снегът в тъмното, върху него трябва да пада светлина. Само луната не е достатъчна. През нощта е най-добре да снимате сняг със самотни фенери. Или в светлината на железопътните светлини на гарите.
Направете поредица от снимки на едно и също място при различно осветление, за да уловите как се променя настроението.

Настройки на камерата

Компенсирайте експозицията

Когато снимате в слънчев ден, искате да уловите повече от блестящия, чист сняг в кадъра. За да направите наистина бяло в рамката, задайте компенсацията на експозицията на отрицателни стойности. Тъй като в допълнение към слънцето, светлината, отразена от снега, влиза в камерата, тогава с експозиция „++“ ще получите преекспониране.

Използвайте скоби

За да сте сигурни, че няма да пропуснете експозицията, използвайте функцията за клин. Камерата автоматично ще заснеме всеки кадър в поне три опции за експозиция - ще има много за избор.

Най-успешните снимки, направени с различна експозиция, могат да бъдат събрани в графичен редактор в HDR.

Регулирайте баланса на бялото

За да премахнете синия оттенък, който снегът може да даде в сенките, изберете опцията „светкавица“ в настройките за баланс на бялото - и цветната температура в рамката ще се повиши до 5500 Келвина. И ако снимате по изгрев слънце и искате да получите красиви златисти тонове, настройте го на всички 9000 Келвина.

И дори не говорим за факта, че трябва да снимате в RAW. Сигурни сме, че просто не можете да се накарате да правите снимки в JPEG.

Допълнително оборудване

Светкавица

Ако снимате хора в слънчев ден, яркият сняг може да се увеличи тъмни предмети, добавяйки дълбоки сенки към тях. Какво да правим по въпроса? Вариант едно е да изчакате облачен ден, когато снегът не е толкова ослепителен. Вторият вариант е да използвате външна светкавица, за да осветите моделите, без да преекспонирате лицата им.

Горещо препоръчваме среща с него. Там ще намерите много нови приятели. Освен това е най-бързият и ефективен начинсвържете се с администраторите на проекта. Секцията Антивирусни актуализации продължава да работи - винаги актуални безплатни актуализации за Dr Web и NOD. Нямахте време да прочетете нещо? Пълното съдържание на тикера може да бъде намерено на тази връзка.

Как се снимат снежинки

Фотографът Алексей Клятов прави зашеметяващи снимки на снежинки. Благодарение на него можем да видим в детайли колко красиви са всъщност. И всеки е различен.

Снимане на снежинки

Имах късмет с мястото за заснемане - това беше домашен неостъклен балкон на последния етаж, повече от половината беше на открито. Понякога снимам под ъгъл върху вълнен плат на естествена светлина, но по-често снимам върху стъкло, осветявайки го с LED фенер от задната страна.

На пода на балкона поставям обърната табуретка с краката нагоре, поставям парче гума от пяна на краката (против хлъзгане), а върху тях има лист стъкло от рафт за книги. Миналата година заснех Powershot в стандартен макро режим. За да направя това, изрязах средната част от малка бутилка сода под формата на тръба с височина 5,5 см. Избрах височината така, че обективът на камерата, поставен в тръбата, не достигна долния 1 сантиметър (това е минималното фокусно разстояние на A650 в макро режим) Поставям този цилиндър с камерата над избраната снежинка, обективът гледа вертикално надолу.Можете да снимате със закъснение от 1-2 секунди след фокусиране и в серия, така че да махнеш ръката си и да няма движение или разместване.С фенерче осветявам снежинката отдолу, изпод стъклото.Фенерчето свети през два слоя бял полиетилен от торбата за изравняване на осветлението и предотвратяване на силни отблясъци Има достатъчно светлина за снимане в пълна тъмнина при минимално ISO и къса скорост на затвора.

Тази година направих макро приставка с външна оптика - Хелиос 44М-5 на Зенит. За да направя това, взех дъска с дължина ~30 см, прикрепих към нея обърнат Хелиос (със задната леща към снежинките, предната към камерата), маркирах и пробих дупка в дъската за болт, подходящ за статива на камерата гнездо. Камерата е поставена на дъската така, че разтегнатият до максимално увеличение обектив лежи върху Хелиос и гледа в предната му леща. След това се закрепва с винт през дъската и допълнителен метален ъгъл и парче тел, залепени за дъската, така че да не мърда никъде. Завинтих три тесни удължителни пръстена Zenit на обратната страна на Helios, което ми даде точното фокусно разстояние (2,5-3 сантиметра от лещите). Зоната, където лещите се свързват една с друга, беше покрита с черен полиетиленов ръкав, за да се предотврати светлината и навлизането на сняг и капки. Цялата конструкция се оказа доста здрава и стои стабилно вертикално със спуснати лещи. Просто го поставям върху стъклото над избраната снежинка, снимам с максимално оптично увеличение (6x) вместо макро, автофокусът на камерата работи добре.

Пробвах и този дизайн за снимане под ъгъл върху плат, като поставих нещо твърдо под далечния край на дъската, за да снимам под желания ъгъл, като махнах ръката си. Увеличението и детайлите са забележимо по-добри от стандартното макро, но дълбочината на рязкост е малка дори при най-тясната бленда. Така че трябва да заснемете поне 3 кадъра на снежинка, да фокусирате центъра, близките и далечните краища и да направите набор от фокуси.

Хелиос увеличение

Комплект

От живота на снежинките

Вчера най-после се оказа хубав снежен ден и продължих експериментите си със снимане на снежинки. Снимах вечерта в пристройка близо до къщата, в която температурата на въздуха беше почти същата като навън. Пробвах различни повърхности и различно осветление. Бях доволен от резултата, въпреки че бих искал по-голямо увеличение. И все пак моят 105 с филтър +2 отблизо се оказа малко малък. Показването му за блог е достатъчно, но за фото банките е най-добре да слепите комплект от няколко части...

Докато изучавах този въпрос онлайн, неочаквано научих много интересни неща. Например, че снежинките се образуват от пара, заобикаляйки състоянието на дъжд; че няма две еднакви снежинки (това по принцип е на ръба на научната фантастика); че най-големите снежинки, които някога са падали, са с размерите на дланта ви! Знаете ли, че всички снежинки са строго шестоъгълни? И че скърцането на сняг в студа е звукът на стотици хиляди чупещи се кристалчета снежинки?

Растежът на снежинка започва високо в небето, когато водните молекули започват да се придържат към замръзнали частици лед или прахови частици в облаците, като по този начин събират строго симетрична шестоъгълна снежинка. Докато пада, снежинката продължава да расте и след кацане растежът й спира. В този случай яснотата на ръбовете се губи много бързо. Ето защо трябва да премахнете паднала снежинка възможно най-бързо.

Лично аз забелязах, че когато студът не е много силен, снежинките са по-големи и имат по-плочеста форма. В същото време те пасват добре на стъклото. При силен студ снежинките са по-тънки и по-крехки. При падане върху стъкло много от тях просто се чупят или отчупват лъчите си.

Опитах се да хвана снежинки на различни повърхности. Най-много ми харесаха компактдискове и стъкло (основното е първо да ги извадите на студено, така че снежинките да не се стопят, когато влязат в контакт с топла повърхност). Дисковете са добри за снимане през деня, на естествена светлина. Ловях на стъкло през нощта и снимах с долно или странично осветление (ако го осветите отдолу, излиза черна снежинка на бял фон, ако го осветите отстрани, е обратното). Можете да поставите многоцветни фонове под стъклото.

Ако трябва да преместите снежинка от едно място на друго, можете да използвате мека четка за катерица. Когато снимате, опитайте се да не дишате много близо до снежинката - тя просто ще се стопи. Снимах с кабелно освобождаване с вдигнато огледало. Фокусирах ръчно, зададох диафрагмата от f11 до f22 (колкото по-голяма, толкова по-добре). Осветих го отдолу с LED фенерче и отстрани със софтбокс.

Най-много ми харесаха снежните снимки (заглавна снимка). Сякаш за първи път погледнах в някакъв нов свят, където снегът не е просто бяла студена маса, а милиарди малки кристали със странна форма (точно като планетата на Супермен). Мисля, че тези снимки са доста подходящи за microstocks. Според мен са отлични фонове за зимни теми. Времето ще покаже.

Снежинки под микроскоп

По време на обикновен снеговалеж не мислим, че една обикновена снежинка, изследвана през микроскоп, може да представи също толкова красива гледка и да ни удиви с правилността и сложността на формите си. Ето малка селекция от снимки на снежинки, които със сигурност ще ви убедят, че явлението снеговалеж, толкова досадно през зимата, се състои от такава красота.

В момента кристалографията се развива активно във връзка с нуждите на електрониката и физиката на твърдото тяло - по-специално, свойствата на полупроводниците, използвани в нашите ежедневни електронни устройства, до голяма степен зависят от характеристиките на кристалите, използвани в тях. Следващата стъпка в изучаването на свойствата на най-известните естествени кристали - снежинките, е направена от професора по физика Кенет Либрехт от Калифорнийския технологичен институт. В лабораторията на професор Либрехт снежинките се отглеждат изкуствено.

„Опитвам се да разбера динамиката на образуването на кристали на молекулярно ниво“, коментира професорът. „Това не е лесна задача, а ледените кристали крият много тайни.“

Снежинката е сложна симетрична структура, състояща се от ледени кристали, събрани заедно. Има много опции за „сглобяване“ - досега не е било възможно да се намерят две еднакви сред снежинките. Изследванията, проведени в лабораторията на Либрехт, потвърждават този факт – кристалните структури могат да се отглеждат изкуствено или да се наблюдават в природата. Има дори класификация на снежинките, но въпреки общите закони на конструкцията, снежинките все пак ще се различават малко една от друга дори в случай на сравнително прости структури.

За да проучи характеристиките на снежинките, професор Либрехт започна през 2001 г. да прави снимки на естествено образувани снежинки и да извърши сравнителна класификация на тях. Структура и външен видснежинките, както се оказа, зависят от това къде точно са наблюдавани. Според Либрехт най-красивите и сложни снежинки падат там, където климатът е по-суров - например в Аляска, но в Ню Йорк, където климатът е по-мек, структурите на снежните кристали са много по-прости.

За да може структурата на снежинката да бъде ясно видима на снимката (и това е много важно за изучаване на нейната кристална структура), пробата се осветява по специален начин, а самата снежинка работи като сложна леща. Либрехт разработи специална камера с вграден микроскоп за "полеви" изследвания. Трябва да снимате снежинки много бързо - когато снежинка се спусне от небето, нейните кристали спират да растат и почти веднага започват да губят яснотата на ръбовете си.

Снимките позволиха на учения да идентифицира нестабилността на растежа на кристалите в снежинките, което никой досега не беше успявал да направи. „Тези нестабилности са много важни за разбирането на процеса на растеж на кристалите, но все още са трудни за обяснение от научна гледна точка“, коментира ученият.

Дори да гледате снежинките с просто око, можете да видите, че нито една от тях не е същата като другата. Смята се, че в един кубичен метър сняг има 350 милиона снежинки, всяка от които е уникална. Няма петоъгълни или седмоъгълни снежинки, всички те имат строго шестоъгълна форма (въпреки че съветските художници са били принудени да рисуват петолъчни снежинки на плакати). Дизайните на снежни кристали, изпълнени с перфектна хармония, привличат интереса на хората от много години. Още през 1635 г. френският философ и математик Рене Декарт пише, че снежинките приличат на рози, лилии и колела с шест зъба.

Математикът беше особено поразен от „мъничката бяла точка“, която откри в средата на снежинката, сякаш беше следа от крака на компас, използван за очертаване на нейната обиколка. Великият астроном Йоханес Кеплер в своя трактат "Новогодишен подарък. За шестоъгълните снежинки" обяснява формата на кристалите по волята на Бог. Японският учен Накая Укичиро нарече снега „писмо от небето, написано с тайни йероглифи“. Той е първият, който създава класификация на снежинките. Единственият в света музей на снежинките, който се намира на остров Хокайдо, носи името на Накай.

Основата за образуването на снежинка, нейната малка сърцевина, е лед или чужди частици прах в облаците. Водните молекули, движещи се хаотично под формата на водна пара, преминават през облаците и заедно с температурата губят скорост. Все повече и повече хексагонални водни молекули се прикрепят към растящата снежинка на определени места, придавайки й отчетлива форма. В същото време изпъкналите области на снежинката растат по-бързо. Така звезда с шест лъча израства от първоначално шестоъгълна плоча.

Според експертите в тази област основната характеристика, която определя формата на кристала, е силната връзка между водните молекули, подобно на връзката на връзките във веригата. Освен това, поради различното съотношение на топлина и влага, кристалите, които по принцип трябва да са еднакви, придобиват различна форма. Сблъсквайки се със свръхохладени малки капчици по пътя си, снежинката опростява формата си, като запазва симетрията.

Снежинка, пърхаща във въздуха, е изправена пред две опасности. Първо, може да се стопи, когато се окаже в по-топли въздушни слоеве. Второ, по време на полета снежинката постепенно се изпарява, увеличавайки се при ветровито време и с намаляване на относителната влажност на въздуха.

Всеки от нас знае много добре, че една снежинка е практически безтегловна: достатъчно е да поставите дланта си под падащата снежна топка. Обикновената снежинка тежи около милиграм (много рядко 2-3 милиграма, но има и изключения – най-големите снежинки падат на 30 април 1944 г. в Москва. Уловени в дланта ви, те покриват почти цялата длан и приличат на щраусови пера ).

Милиарди „безтегловни“ снежинки могат дори да повлияят на скоростта на въртене на Земята. Само през август, в периода на най-малко сняг на Земята, когато 8,7% от цялата повърхност на планетата е покрита със сняг, снежната покривка тежи 7400 милиарда тона. И до края на зимата в северното полукълбо масата на сезонния сняг достига 13 500 милиарда тона. Но снегът влияе на Земята не само с теглото си. Снежната покривка отразява почти 90% от лъчистата енергия на слънцето в космоса. Земята без сняг отразява само 10, максимум 20%.

Отдавна е известно, че снегът не е чисто бял, а има леко синкав оттенък. В картината на И. Левитан „Март“ сенките на дърветата в снега не са черни, а сини: те са осветени от синьото пролетно небе. Но самият сняг може да бъде боядисан Син цвят. За да видите това оцветяване, трябва да направите тясна дупка с дълбочина около метър в чист сняг. Светлината, пробиваща снега близо до ръба на тази дупка, ще изглежда жълтеникава; по-дълбоко тя става жълтеникаво-зелена, синкаво-зеленикава и накрая ярко синя. Отражението на синьото небе няма нищо общо с това и за да проверите това, можете да проведете експеримента при облачно време или да погледнете в дупката през картонена тръба.

Цветът на леда зависи от неговата възраст и може да се използва за оценка на неговата здравина. Океанският лед е бял през първата година от живота си, защото е наситен с въздушни мехурчета, от стените на които светлината се отразява веднага, без да има време да се абсорбира. През лятото повърхността на леда се топи, губи здравината си и под тежестта на новите пластове, лежащи отгоре, въздушните мехурчета се свиват и изчезват напълно. Светлината вътре в леда изминава по-дълъг път от преди и излиза със синкаво-зелен оттенък. Синият лед е по-стар, по-плътен и по-силен от белия „пенест“ лед, наситен с въздух. Полярните изследователи знаят това и избират надеждни сини и зелени ледени късове за своите плаващи бази, изследователски станции и ледени летища.

През 1951 г. Международната комисия по сняг и лед приема класификация на твърдите валежи. Според него всички снежни кристали могат да се разделят на следните групи: звездовидни дендрити, пластини, колони, игли, пространствени дендрити, колони с връх и неправилни форми. Към тях бяха добавени още три вида ледени валежи: фин сняг, лед и градушка.

Симетричните, неповтарящи се форми на снежинките са силно зависими от температурата. Между другото, самият сняг не е само бял. В арктическите и планинските райони розовият или дори червеният сняг е често срещан. Факт е, че водораслите, живеещи между неговите кристали, оцветяват цели снежни площи. Но са известни случаи, когато сняг пада от небето вече оцветен - син, зелен, сив и черен. И така, на Коледа през 1969 г. в Швеция заваля черен сняг. Най-вероятно това се дължи на факта, че снегът, когато пада, абсорбира сажди и промишлени замърсявания от атмосферата. Във всеки случай лабораторните изследвания на проби от въздуха разкриха наличието на инсектицида ДДТ в черния сняг.

През 1955 г. фосфоресциращ зелен сняг пада близо до Дана, Калифорния. Жителите, които се осмелиха да опитат люспите му на езика си, скоро умряха, а хората, които се боравеха със снега, развиха обрив и силен сърбеж. Имаше предположение, че такива токсични отпадъци са резултат от атомни тестове в Невада. Комисията, разследваща този инцидент, обаче отхвърли това предположение. И до днес произходът на зелените люспи остава загадка.

Скърцането на снега е просто шум от смачкани кристали. Разбира се, човешкото ухо не може да възприеме звука на една „счупена“ снежинка. Но безбройните натрошени кристали създават много ясен скърцащ звук. Снегът скърца само в студено време, а височината на скърцането се променя в зависимост от температурата на въздуха - колкото по-силен е сланата, толкова по-висока е височината на скърцането. Учените направили акустични измервания и установили, че в спектъра на скърцането на снега има два нежни и не рязко изразени максимума - в диапазона 250-400 Hz и 1000-1600 Hz. В повечето случаи максимумът на ниските честоти е с няколко децибела по-висок от максимума на високите честоти. Ако температурата на въздуха е над минус 6°C, високочестотният максимум се изглажда и напълно изчезва. Увеличаването на сланата прави ледените кристали по-твърди и по-крехки. С всяка стъпка ледените игли се чупят и акустичният спектър на скърцането се измества към високочестотната област.

Вероятно хората винаги са обръщали внимание на тези невероятни творения на природата, дори И. Кеплер е написал елегантен трактат " Новогодишен подарък, или за шестоъгълни снежинки." Първото фотографско изображение на снежинка е получено на 15 февруари 1885 г. от Уилсън Бентли, който посвещава целия си живот на този въпрос, спечелвайки си прозвището "Човекът снежинка". Той е първият, който комбинира камера с микроскоп. Излишно е да казвам колко тромава беше инсталацията му, но фундаментално малко се е променило оттогава. Освен че технологията стана по-напреднала, но професионално снежинките се снимат и с помощта на комбинация от микроскоп и камера.

Снежинките обаче не са толкова малки, че да не могат да бъдат снимани без използването на сложна и скъпа техника. Индустрията произвежда голяма сумаустройства, които позволяват макро фотография на доста малки обекти. Много се прави от ръцете на любителите на тази област на фотографията. Авторът на тази статия, който е оптичен инженер по професия и любител фотограф с богат опит, веднъж - това беше преди три години - също реши да се опита да снима снежинки. Ще ви кажа какво излезе от това.

Те пишат, че най-големите снежинки, наблюдавани някога, достигат размерите на длан и дори чиния. Но това е почти същото чудо като падането на метеорит. По-голямата част са в диапазона на размерите 1 - 5 мм. Както се убедих много по-късно, именно в този диапазон трябва да се търсят най-невероятните и красиви екземпляри. Възможностите на повечето съвременни макро обективи ви позволяват да изобразите обект върху матрицата на камерата в мащаб 1:1. Не е трудно да се прецени, че за най-разпространената матрица на SLR фотоапарати с формат APS-C, която има размер по късата страна около 15 mm, мащабът трябва да се увеличи поне три пъти. Canon произвежда макро обектив, който дава възможност за снимане в мащаб до 1:5 - Canon MP-E 65 f/2.8 1-5x Macro Photo. Сигурно би било идеално за тези цели, но... аз го нямам.

Единственият макро обектив, който имах беше Tamron SP AF 90 mm F/2.8 Di MACRO 1:1. Като начало купих за него приставка за ахроматични лещи 5 диоптъра. Това направи възможно увеличаването на мащаба на изображението до приблизително 2:1, но за сметка на забележимо намаляване на остротата на изображението. Въпреки това успях да снимам първите си снежинки и да разбера накъде да продължа.

По принцип литературата описва много самоделни схеми, устройства и комбинации за макро фотография в мащаб, по-голям от допустимия от серийните макро обективи. Веднага се отказах от варианта с адаптерни (удължителни) пръстени, тъй като те са неефективни за обектив с 90 мм фокус. В резултат на това се спрях на схема от два обектива: Tamron, който имам, и обективът Industar 50-2, инсталиран пред него в обърнато положение. Защо те? Следните съображения подкрепят това:

• И двата обектива са известни със своята острота на изображението.
• Оптичният дизайн на Industar включва само четири лещи, така че дизайнът не е прекалено претоварен, което също би влошило качеството на комбинацията.

Защо Industar е инсталиран с главата надолу? Няма да навлизам в тънкостите на теорията, но просто ще кажа, че обективът обикновено е проектиран да показва обекти в безкрайност. За да работите по двойки, логично е да го обърнете, след което и двете лещи работят „нормално“: първата от фокус до безкрайност, втората, както се очаква, от безкрайност до фокус. Това позволява аберациите на цялата система да бъдат намалени до възможния минимум. Вторият обектив, първоначално предназначен за макро фотография, може да работи и на близки разстояния без загуба на качество (с удължен тубус), така че се използва за фокусиране. Увеличението на такава система е равно на съотношението на фокусното разстояние на втората леща по пътя на лъча към фокусното разстояние на първата. Като се има предвид удължената тръба на Tamron, това ни позволи да очакваме мащаб от около 3:1, което не е никак лошо.

Всичко очаквано се потвърди на практика. Освен това съдбата поднесе доста неочакван подарък. Известно е, че правилното подравняване играе много важна роля при сглобяването на всяка оптична система. Най-малкото несъответствие между оптичните оси ще доведе до много силни изкривявания на изображението. Структурно, Tamron е проектиран по такъв начин, че предната му леща е вдлъбната в дълбока конична рамка - нещо като сенник за обектив. Така се оказа, че при инсталирането на Industar неговият диафрагмен пръстен влиза в този конус и по този начин се центрира както по отношение на позицията на оста, така и по отношение на нейното въртене. Всичко, което се изисква, е да притиснете Industar към Tamron, за да не изпадне. Тъй като модулът се използва само от време на време, дизайнът трябва да позволява бърз монтаж и демонтаж. В резултат на това проблемът беше решен по най-простия, но в същото време надежден начин: с помощта на телена скоба с уши, които се захващат към фланеца на Tamron.

И така, проблемът с оптиката беше решен. Комбинацията беше инсталирана на CANON 40D и веднага тествана върху всичко, което дойде под ръка - от маково семе до плодови мушици, и показа отлични резултати. Разбира се, заснемането в такъв мащаб само по себе си представлява значителни трудности, но няма да се спирам на тях отделно - всичко това е описано в много публикации за макро фотография. Говорим за снежинки. Ясно е, че няма и дума за никаква ръчна стрелба, която ни трябва добър статив, което ви позволява да държите структурата. Но какво друго е необходимо?

В специални ръководства за снимане на снежинки (има и такива) можете да намерите пълен списък необходимо оборудване, чак до статиите. Но първоначално тръгнах по своя път! Така че нека се пошегувам малко. Когато ме питат какво е необходимо, за да снимам добре една снежинка, обикновено отговарям: „Топли дрехи и обувки“. Когато сами се включите в тази работа, бързо ще разберете, че това не е шега. В края на краищата основният ви враг ще бъде не само топлината, но дори собственият ви дъх! Снежинките не просто се топят, те бързо се сублимират! Класиката на жанра Bentley разбра това много бързо - трябва да премахнете снежинка за няколко минути. Работа виртуално с микроскоп при минусови температури, страх от дишане в грешна посока, без ръкавици, защото трябва да натискате бутони и да въртите винтове - повярвайте ми, това е занимание за тези, които са страстни. Може би затова добри снимкиКакто се казва, по пътя снежинки няма. И така – топли дрехи и обувки. В Русия няма опции за филцови ботуши и пухено яке, иначе гарантирано ще получите настинка.

Вторият въпрос е къде да снимаме? Ясно е, че не в топъл апартамент. Бентли използва за това хамбар, където е монтирано цялото му обемисто оборудване. за щастие модерна технологияпо-преносим, ​​така че започнах, като просто излязох навън (живея в Москва), потърсих уединено място, поставих камерата на статив и се опитах да снимам снежинки върху различни обекти: пейки, огради, коли. Не само, че качеството беше повече от скромно, но и научих много неочаквани неща за моите съграждани. Изглед на мъж, който прави снимки това е неясно, обикновено буди не просто любопитство, а подозрение - за всичко, дори за тероризъм. Дори не говоря за въпроси като "защо?", "колко струва камерата?" и „колко плащат за това?“ Едно хоби трябва да е просто и разбираемо, но тук... Намирането на място в Москва, където няма да има хора, е почти невъзможно. Излизане от града? Тук възникват други проблеми: в студа батерията губи капацитет и отказва да работи. Бързото разреждане се улеснява и от постоянно включен режим Live View, без който просто е невъзможно да работите. Батериите трябва да се зареждат постоянно или да се използва захранване от електрическата мрежа. Вила? Това добър вариантако е зима.
Въпреки това направих първите снимки, които ми харесаха точно в такива „полеви“ московски условия. Много добри резултатиСнимах снежинки, залепени по стъклата на колата. Следният набор от проблеми обаче също беше осъзнат. Факт е, че снежинките изглеждат само бели, защото са много и дифузно отразяват светлината. Всъщност това са напълно прозрачни водни кристали, тоест парчета лед, и е просто невъзможно да ги снимате „челно“ в естествени условия - те не се виждат. При естествена светлина е най-добре да ги снимате под някакъв ъгъл спрямо равнината, но тогава се вижда очертанието на отражението от задната повърхност на стъклото:

Вторият проблем, който се появи е, че в този мащаб на изображението няма повърхности, които биха могли да се считат за идеално гладки и идеално чисти. Всяка прашинка или драскотина върху стъклото изглежда ужасяващо. В края на краищата те по същество снимат обекти със сравними размери! Така се реализира необходимостта от преминаване към студийни условия и допълнителна пост-обработка на изображенията.

Така че се преместих на балкона. За съжаление, той е обърнат на юг и основният враг на всички снежни човеци, топлината, започна да играе по-забележима роля тук. Вярно, това се отнасяше предимно за ясни дни, но всеки знае, че сняг вали само при облачно време. Тогава обаче разбрах, че най-красивите снежни полета се наблюдават, когато небето е почти чисто, а снежинките падат сякаш от нищото. А най-оригиналните са, когато има обилен снеговалеж и доста силна слана - под -10 градуса по Целзий. Но досега не знаех това и се опитах да заснема снежинки по същия начин, както някои от моите колеги в това хоби описват: хващайки ги върху мека повърхност като шал от мохер или козина. Много аматьори правят това и този метод дава сравнително добри резултати при минимални разходи, тъй като ви позволява да завъртите снежинката в желания ъгъл и в такива „капани“ те не се топят или счупват дълго време, което всеки може наблюдавайте през зимата върху кожени яки и шалове. Но същото нещо е досадно: с такова увеличение всеки косъм изглежда като въже:

Разбира се, има редактори на изображения и те могат да направят чудеса. Въпреки това, както вече беше казано, снежинката е прозрачен кристал и никой редактор не може да коригира това, което се крие зад нея. Въпреки това, изборът на красив, равномерен фон може значително да подобри изображението:

Пробвала съм много натурални и изкуствени материалив търсене на такъв, който може да служи като фон, който не изисква редактиране. Това се оказа непосилна задача, защото при такова увеличение всичко изглежда чудовищно грубо. Погледът се измества към зона, необичайна за невъоръжено око. Освен това гладките повърхности имат недостатъка, че снежинките се издухват от тях и от най-слабия бриз. В крайна сметка се спрях на цветна кадифена хартия и спрях да търся. Когато снимате под ъгъл от около 45 градуса, хартията под снежинката е практически невидима, а фонът около нея може да бъде запълнен със същия цвят като хартията, така че ретушът да е почти незабележим и снимките да придобият напълно “ пазарен” външен вид. Сега този вид стрелба не е основната ми, но няма да се откажа. Първо, в тази падаща светлина виждаме повечето снежинки. Второ, това е падащата светлина, която прави възможно да се видят абсолютно удивителни оптични ефекти дълбоко в кристала. И накрая, основната изненада, която завинаги ме накара да се влюбя в снежинките е, че не всички са плоски. По-скоро напротив - има много повече триизмерни снежинки. Защо не ги виждаме? Главно поради една много проста причина. Плоските снежинки т.нар. дендритен тип може да плава в атмосферата дълго време и да нарасне до относително големи размери. Напротив, триизмерните нямат време да растат и падат на земята малки, обикновено не повече от 1,5-2 мм. Окото просто не забелязва тяхната сложност и красота. Именно в района на около 1 mm се наблюдава цялото разнообразие от форми и видове кристали.
Най-често срещаните кристали са призми, както плоски, така и под формата на „моливи“. Именно от ъглите на такива „ембриони“ растат онези невероятни лъчи от дендрити, които обикновено считаме за „класически“ снежинки. Но самите те са изключително красиви с достатъчно увеличение, напомнящи за средновековни крепости:

Извисявайки се в атмосферата, тези кристали от най-простата форма започват да обрастват с лъчи, превръщайки се в звезди с шест лъча и дендрити:

Но разнообразието от форми, разбира се, не свършва дотук. Всички видове „куршуми“, „капачки с фланци“ и гнезда, направени от тези „куршуми“, са много разпространени. Една от тези розетки лежи върху чиния с цветна среда (снимката по-горе). Но най-интересната форма са кристалите, които нарекох „намотки“ - това е шестоъгълна призма с молив, в краищата на която растат обикновени плоски снежинки, познати на очите ни:

Но това не е всичко. Най-общо казано, водният кристал не се интересува къде расте. Това, което виждаме, е резултатът" естествен подбор", тоест виждаме само това, което е имало шанс да лети до земята, а не да загине в бездната на атмосферата. Понякога лети нещо, което преобръща всичките ни ежедневни представи за това какво представляват снежинките. Фланците на "намотките" могат растат до такива размери, които дори сами по себе си биха представлявали красиви проби. Допълнителни плоски кристали могат да растат върху „осите“ на намотките, а върху тях на свой ред още един. Получените структури напомнят повече на космически станции:

Призматичните моливи кристали растат не от единия край, а от средата в две или дори три посоки и с различна скорост. В този случай призмите могат да бъдат коаксиални или да растат под ъгъл. Излишно е да споменаваме, че всички ъгли във водните кристали са кратни на 60 градуса – това се дължи на т.нар. "хексагонална" кристална структура. Но какво можете да кажете за такова, например, образование:

Въпреки че такива структури също могат да бъдат „разложени на компоненти“. Това са призми с шестоъгълни ръбове, но нови призми израстват от ъглите на тези ръбове, успоредни на главната ос.
Формата и размерът на снежинките до голяма степен зависят от времето и с опита се появява определено усещане, което ви позволява да предскажете какво ще изпрати Всемогъщият този път. Понякога нещо бодливо пада от небето, но под обектива се оказва, че са игли:

Но тези игли изобщо не са цилиндрични, а същите призми, само тънки и дълги. Често се срещат кухи призми:

Снимането на естествена светлина е относително лесно, но все пак има много недостатъци. Първата е, както вече казахме, необходимостта от подмяна на фона, което окото на опитен фотограф ще забележи, което поставя под въпрос „естествеността“ на снимката. Второто е недостатъчна дълбочина на полето (DOF). Дори при затваряне на диафрагмата до 1:22, когато оста на обектива е разположена под ъгъл спрямо снимачната повърхност, само част от снежинката е остра. Силната диафрагма изисква от своя страна дълги скорости на затвора (до 20 s), а снимането обикновено се извършва не на закрито, а на вятъра! И накрая, липсата на светлина. Излишно е да напомняме, че сняг вали само през зимата, а през зимата дните са къси и има много други неща за правене през деня. Поне спечелете пари за нови лещи... В същото време снимането на падаща светлина е може би единственият начин да заснемете триизмерни кристали от типа „макара“, така че няма да се откажа от него и Обикновено нося цялото оборудване за такова снимане през зимата в багажника на кола, никога не се знае каква възможност ще се появи:

Всички опити за снимане при падаща светлина с изкуствени източницибяха неуспешни. Работата е там, че както е казано повече от веднъж, кристалите са прозрачни. Не успях да създам нещо като облачно небе. Картината не отразява толкова красотата на снежинката, колкото нейните вътрешни дефекти:

Всичко това доведе до факта, че на балкона беше оборудвано мини-студио. Това беше казано, разбира се, силно, тъй като всичко беше направено „на колене“ с помощта на импровизирани материали, но с пълно разбиране на физиката на процеса. Като оптометрист съм много запознат с микроскопията. Ако не вземем предвид сложните методи за визуализиране на прозрачни обекти, базирани на вълновите свойства на светлината, като фазов и интерференчен контраст, тогава цялото осветление се свежда по същество до два метода: светло и тъмно поле. Накратко, разликата между двете е следната: при осветление с ярко поле лъчите от светлинния източник преминават през обекта и директно в отвора на обектива. Наблюдаваните обекти изглеждат тъмни на светъл фон. При осветяване по метода на тъмното поле се наблюдава обратната картина: светли обекти на тъмен фон. За да се постигне този ефект, централната част на лъча е засенчена, лъчите образуват пръстеновиден конус, който не попада в отвора на обектива.

Схемата за снимане е показана на следната фигура:

За осветление е по-добре да използвате само „студени“ LED източници на светлина, защото трябва да помните за основния враг - топлината! Радиацията от лампите с нажежаема жичка бързо ще разтопи снежинка. Като екран можете да използвате обикновена бяла хартия, за предпочитане дебела, като хартия за рисуване - тя разпръсква светлината по-силно. Стъклото е монтирано така, че да може бързо да се сваля и връща на мястото си. Под падащите снежинки се поставя стъклен лист, който при улавяне на поне една (понякога това става моментално) се връща на мястото си. Падналите снежинки обикновено залепват здраво за стъклото поради електростатични сили и не се плъзгат по вертикална повърхност. Камерата стои на статив, чиято глава позволява микрометрични движения в две равнини: нагоре и надолу и настрани. Фокусирането е ръчно с помощта на Live View, като първо премествате цялата камера върху статив и след това я настройвате фино с обектива на камерата. Експозицията също е изцяло ръчна, като се използва освобождаване с кабел или забавено освобождаване за освобождаване на затвора. Всички процедури обикновено отнемат няколко минути, докато краищата на снежинката започнат да се топят. След заснемане стъклото се отстранява, почиства се с мека кърпа без власинки и процесът се повтаря. Стъклото първо трябва да се държи на студено.

Обикновено държа фенерче в ръката си, наблюдавайки резултата от осветлението на екрана. Понякога използвам две фенерчета и допълнителни екрани. Основното нещо е да предадете обема на снежинката, а не да я направите плоска „рисунка“.

Разликата между осветлението в тъмно и ярко поле е ясно показана на две снимки на една и съща снежинка. Всеки има своя чар:

В тъмно поле, например, беше заснета тази огромна снежинка, по стандартите на снежния свят - украсата на колекцията:

Разбира се, снимките, изтеглени от флашка на компютър, изглеждат напълно различни от това, което правят тук. Както и да го бършете, по стъклото остават много ледени остатъци и други дефекти. Самата снимка обикновено е монотонно сива, което не благоприятства художественото възприятие. Затова трябваше да работим усилено и върху последващата обработка. Няма да ви потапям в тънкостите на този процес - това е тема на отделна статия. Там обаче няма нищо свръхестествено. Накратко алгоритъмът е следният. Снежинката се избира по контура (не много внимателно, селекцията се обръща и фонът се прехвърля на нов слой. След това се запълва с оригиналния цвят. Тази технология ви позволява бързо и радикално да се отървете от всички боклук , След това слоевете се комбинират и запълват с избрано градиентно запълване в режим на смесване на цветове , В резултат на това имаме това:

Колекцията ми в момента включва повече от 1700 снимки. Разбира се, не всички снимки са перфектни като тези, но колекцията расте.

• Оборудването, от което се нуждаете, за да снимате снежинки, не е задължително да е скъпо. Предполага се, че вече имате камера, която ви позволява да смените обектива или да поставите филтър.
• Ще получите качествено по-добри резултати, ако използвате удължителни пръстени (наричани още макро пръстени). Благодарение на тях коефициентът на увеличение на обектива се подобрява и намалява минимално разстояниефокусиране, тоест разстоянието между вашия обектив и снежинката. Следователно ще можете да заснемете по-отблизо. Уверете се, че получавате правилните удължителни пръстени за вашия модел камера. В идеалния случай макро пръстените трябва да идват с макро обектив.
• Ще бъде малко по-евтино за използване алтернативен начин: Можете също да снимате снежинки с помощта на макро обектив. Завийте обектива към съществуващия си обектив и започнете да снимате. Ако имате няколко лещи на ваше разположение, препоръчваме да изпробвате всички комбинации. Единственият недостатък на макро обективите е качеството на изображението, което в повечето случаи е твърде ниско за професионални фотографи.

Снимане на снежинки - ето как се прави

• Първо, трябва да решите на какъв фон искате да заснемете снежинката. Тъмните материали работят особено добре за това, тъй като правят снежинките да изглеждат по-добре. Но също така се уверете, че структурата на фона в крайна сметка е ясно разпознаваема.
• Ако фонът е направен от някакви подпори, първо трябва да го охладите, така че снежинките да не се стопят, когато падат върху повърхността му. Ако навън е достатъчно студено, можете просто да поставите подпорите на перваза на прозореца за известно време. В други случаи тази задача също може да бъде изпълнена фризервашия хладилник.
• Най-важният компонент на вашата снимка е снежинката: тя не трябва да е просто първата, която срещате, а по-скоро свежа. Лъчите й все още не са се стопили, така че ще изглежда страхотно. За да хванете такъв, поставете фоновата опора навън, докато вали сняг.
• Сега всичко, което трябва да направите, е да изчакате с готов фотоапарат, за да кацне идеалната снежинка. Ако вашият фотоапарат има проблеми с фокусирането, просто фокусирайте върху снежинката ръчно. Ще бъде полезно да използвате статив или друга стабилна основа. Тогава всичко е много просто: опитайте! Използвайте различни перспективи, уловете различни снежинки, променете настройките на камерата.

У дома » Как да печелите » Как да снимаме падащ сняг. Как да снимаме падащ сняг Три условия за успешна зимна фотография